Anna-Eva Bergman - Voyage vers l'intérieur (I/II)

Encore une grande rétrospective au Musée d'Art Moderne de Paris : Anna-Eva Bergman (1909-1987) artiste franco-norvégienne relativement peu connue du grand public, mariée deux fois (en 1929 puis en 1957 après un divorce en 1939) au peintre franco-allemand) Hans Hartung, dont nous avons présenté à nos lecteurs la rétrospective qui s'est tenue dans les mêmes lieux l'hiver 2019-2020 (nos billets du 15 février et du 25 février 2020)

Une jeunesse européenne

Anna-Eva Bergman grandit en Norvège, où elle développe très vite une grande faculté d’observation ; elle croque des saynètes avec un sens de l’humour tranchant, à la fois à l’écrit et par le dessin. Elle suit une formation artistique à Oslo qu’elle complète à Vienne en 1928. À Paris en 1929, elle rencontre Hans Hartung, jeune peintre abstrait alors inconnu. Elle l’épouse aussitôt en Allemagne et fréquente les cercles d’artistes engagés de Dresde. En 1933-1934, Bergman vit comme un « paradis » son installation sur l’île de Minorque, aux Baléares, dans une maison qu’elle fait construire avec Hartung en bord de mer.
Devenue allemande par son mariage, Bergman connaît plusieurs démêlés avec les autorités du IIIe Reich et hait ce régime qu’elle brocardera dans une autobiographie non publiée écrite entre 1940 et 1945 : Une bagatelle suédo-norvégienne. Elle signe à cette période des articles et des dessins pour la presse et séjourne, au gré des contraintes matérielles et des occasions, à Berlin, Oslo, Paris, puis en Italie.

[Non-titré], vers 1927, encre de Chine sur papier
[Non-titré], vers 1927, aquarelle sur papier
Le Mendiant à "La Colle", France, 1931, huile sur panneau de bois contreplaqué

[Autoportrait], vers 1946, huile sur panneau de bois Isorel

Dresde, 1930, marché, 1930, mine de plomb sur papier
Les Immigrés allemands, 1932, aquarelle sur papier
Les Frères de Skat, 1932, aquarelle sur papier

Futur national-socialiste, vers 1933, encre de Chine sur papier
El generalissimo, vers 1935, mine de plomb sur papier
[Non-titré], 1931, tempera sur toile

[Non-titré], Minorque, vers 1933, huile sur toile
[Non-titré], Minorque, vers 1933, huile sur toile
St Paul Alpes Maritimes, 1930, aquarelle sur papier

[Non-titré], vers 1932, aquarelle sur papier
[Homgorøya], 1932, aquarelle sur papier
N° 33-1947 Maison - "Ensomhet", 1947, tempera sur panneau de bois Isorel

Fragments d’une île en Norvège

Anna-Eva Bergman est fascinée par les beautés géologiques de la nature. Elle porte une attention toute particulière aux pierres, aux galets, aux failles et aux entailles dans la roche, aux plissures et aux textures des minéraux. Lors des étés 1949, 1950 et 1951, elle se rend à Citadelløya, dans le sud de la Norvège. Ces séjours occasionnent un profond renouvellement de son vocabulaire artistique avec la série des Fragments d’une île en Norvège, véritable acte de naissance dans sa maturité de peintre. Il faut ajouter dans ce processus l’importance cruciale d’un voyage dans le nord du pays lors de l’été 1950, où elle fait l’expérience du soleil de minuit le long des îles Lofoten.

N°58-1949 Regn [Pluie], 1949, tempera sur panneau de bois Isorel
Komposisjion [Composition], 1951, tempera et feuille de métal sur panneau de bois contreplaqué
N°-1951, 1951, huile et feuille de métal sur panneau de bois Isorel
N° ca-1948-50, 1950, huile et feuille de métal sur panneau de bois Isorel

N° 34-1951 Blå Drømmer [Rêves bleus], 1951, tempera à la caséine sur panneau de bois Isorel
[Non-titré], 1950, tempera et encre de Chine sur panneau de bois Isorel
[Finnmarks Impression], 1950, tempera, encre de Chine et mine de plomb sur papier
[Non-titré], 1950, tempera sur papier

[Arktisk Komposisjon], 1950, tempera et encre de Chine sur papier
N° 27-1951 Phare (conventions), 1951, tempera sur panneau de bois Isorel
N° 35b-51 Composition de la Citadelle, 1951, tempera sur panneau de bois Isorel

N° 20-1951 Citadelle noire et macabre, 1951, tempera sur panneau de bois Isorel
N° 31-1951 Noir stylistique (noir blanc ocre), 1951, tempera sur panneau de bois Isorel
N° 32-1951 Fragment d'une île en Norvège (Gris solitude (noir blanc ocre)), 1951, tempera sur panneau de bois Isorel

N° 35C-1951 Fragment Randsholmen, 1951, tempera sur panneau de bois Isorel
N° 2-1952, 1952, huile sur toile
Citadellet, août 1950, 1950, mine de plomb sur papier

[Non-titré], 1951, encre de Chine et gouache sur papier
Fragment d'une île en Norvège I, 1951, mine de plomb sur papier
Fragment d'une île en Norvège , vers 1951, tempera et encre de Chine sur papier

Naissance des formes

Anna-Eva Bergman développe dans les années 1950 une œuvre d’une singularité difficile à situer dans l’histoire de l’art traditionnelle. C’est « une peinture originale qui ne doit rien aux modes », résume le critique Michel Ragon. Ses thèmes archétypiques – pierres, univers, arbres, astres – écartent désormais toute représentation anthropomorphique et tendent à l’abstraction mais sans s’arracher complètement à toute référence. D’ailleurs, elle préfère parler de « non-figuratif » ou d’« art d’abstraire ». Bergman élabore une sorte d’alphabet visuel en mutation constante. C’est une perpétuelle « naissance des formes » dans le sens où chaque forme est susceptible d’en engendrer d’autres par variations graphiques et chromatiques d’un tableau à l’autre. L’usage de la feuille de métal est, en outre, de plus en plus courant dans sa production : doté de qualités luminescentes, le tableau invite implicitement le regardeur à être mobile, à se déplacer devant sa surface.

N° 5-1952 Deux formes noires, 1952, huile sur toile
N° 2-1953 Stèle avec lune, 1953, tempera et feuille de métal sur toile

N° 1-1954 Un univers, 1954, huile et feuille de métal sur toile
N° 1-1953 La Griffe, 1953, tempera sur toile

N° 5-1954 Pierre horizontale, 1954, huile et feuille de métal sur toile
N° 7-1952, 1952, huile sur panneau de bois contreplaqué

[Non-titré], vers 1952, tempera sur papier
N° XB-1956 Icare, 1956, tempera et feuille de métal sur panneau de bois contreplaqué

N° 20-1955 Die Hochschwebende, 1955, huile et feuille de métal sur toile
N° 18-1956 Grand soleil, 1956, huile et feuille de métal sur toile

N° 1-1956 Arbre d'argent, 1956, huile et feuille de métal sur toile
N° 29-1955 Crabe d'argent, 1955, tempera à la caséine et feuille de métal sur toile

N° 4-1957 La Grande montagne, 1957, huile et feuille de métal sur toile
N° 10-1957 (Moïse ou) Grand arbre, 1957, tempera et feuille de métal sur toile

Nous poursuivrons dans un prochain billet la découverte de cette artiste à l'œuvre si originale et variée.