Amadeo de Souza Cardoso (II)
Nous invitons le lecteur, dans ce billet, à terminer la visite, commencée dans notre dernier billet , de la rétrospective au Grand Palais de cet immense artiste portugais méconnu, Amadeo de Souza Cardoso (1887-1918). Comme le souligne Mélissa Lacoste dans un article publié par la RMN, il avait à peine trente ans quand il disparut, et c'était un artiste un peu atypique, très peu bohème : "Amadeo, issu d'une grande famille et bénéficiant des subsides de son père, apparaît en contraste avec la majorité des artistes bohèmes de l'époque, vivant souvent de manière précaire. Domingos Rebello, un artiste portugais, témoigne qu'Amadeo était celui qui, de leur groupe d'amis, « vivait dans la plus grande aisance », permettant ainsi d'établir dans son appartement un lieu de réunions et d'échanges régulier entre eux. Il change très souvent d'ateliers au cours de ses huit ans à Paris, passant du Montparnasse populaire au Quai d'Orsay plus bourgeois."
La section CHANSON POPULAIRE - MAISON POUPÉE - POÈME EN COULEUR est la première consacrée à l'œuvre d'Amadeo de retour au Portugal au cours de l’été 1914, retour prévu temporaire mais qui fut définitif, la guerre puis la maladie qui l'emporta l'empêchant de revenir à Paris. "Amadeo se consacre à l’exploration systématique de l’iconographie populaire, sans perdre de vue le paysage où celle-ci s’inscrit. Cette recherche se traduit dans les détails du paysage (maisons, fenêtres, cibles dans les kermesses), la représentation d’objets (poteries et poupées régionales) ou encore l’évocation d’histoires plus ou moins violentes et cruelles issues de la tradition populaire. (...) Les recherches d’Amadeo s’inscrivent aussi dans le contexte particulier de la présence du couple Delaunay dans le Portugal des années 1915-1916, et de la création de la Corporation Nouvelle." Petit clin d'œil : le pochoir avec lequel Amadeo signera la plupart des œuvres qui suivent...
Les deux sections suivantes sont intitulées TÊTE NÈGRE - PAYSAGE VERT et TÊTES OCÉAN .
On y retrouve des affinités avec l’expressionnisme allemand et plus particulièrement avec le Blaue Reiter. Selon le dépliant, "bien que ces têtes partagent avec d’autres courants avant-gardistes une source commune, les masques africains, elles mettent en évidence une prise de distance critique par rapport au panorama artistique de l’époque, et délimitent un territoire singulier d’expérimentation."
La section VIE DES INSTRUMENTS est un ensemble d’aquarelles autour duquel sont réunies d’autres peintures représentant des instruments de musique. Elle "repose sur le même principe de manipulation et de détournement que la série précédente des masques. Le violon ou la guitare, éléments de base des expériences cubistes, sont représentés dans leur expression la plus sensorielle, intensifiée par l’exubérance chromatique des petites formes géométriques qui composent ces instruments."
Dans une lettre à Sonia Delaunay le 19 mai 2016, Amadeo écrit : « Je travaille à l’huile – le moral est très fort, la nature aussi. Mon jardin est superbe de couleur et de sève et de lumière. Il y a des fraises à remplir des paniers, de « jeunes et fortes roses ». Je suis amoureux. Rimbaud est dans ma chambre. »
La section ZIG-ZAG ARABESQUE DYNAMIQUE manifeste l’influence cubo-futuriste, qui parcourt et dynamise un vaste ensemble de peintures et de dessins de l’artiste.
Dans la dernière section FRAISE AVANT-GARDE, où apparaissent de nouvelles techniques comme les collages, sont réunies des peintures de grandes dimensions dont l’intensité chromatique et la composition provoquent un fort impact visuel. Après avoir essayé des solutions proches du cubofuturisme et de l’abstraction, Amadeo concentre son énergie à la reconstruction d’un univers, intégrant de nouveaux éléments où la fusion entre le rural et le cosmopolite se fait plus claire."
Terminons sur quelques mots de l'artiste tirés d'une interview parue le 21 décembre 2016 dans le Jornal de Coimbra :
« Quel beau tableau cela donnerait si je réussissais à projeter sur un écran, en même temps, tout l’éclairage électrique, toutes les publicités lumineuses, toutes les voitures qui passent avec une énorme bouteille de champagne ou une publicité du Chat Noir, dans une grande capitale du monde ! »
Amedeo de Souza Cardoso (I)
Paris en ce printemps regorge d'expositions toutes plus intéressantes et riches les unes que les autres, et l'une des plus surprenantes pour l'amateur lambda, comme l'auteur de ce blog est sans doute celle qui retrace au Grand Palais l'œuvre d'Amadeo de Souza Cardoso, un artiste majeur tombé dans l'oubli, sans doute à cause de sa mort prématurée, à 30 ans, au Portugal où il attendait la fin de la guerre pour regagner Paris et où la grippe espagnole l'a emporté. Deux-cent cinquante œuvres d’Amadeo et de ses amis proches, Modigliani, Brancusi ou encore le couple Delaunay, sont rassemblées dans cette exposition, qui est la première grande rétrospective consacrée à l’artiste portugais depuis 1958.
Le parcours de cette exposition a été conçu par la commissaire Helena de Freitas, historienne de l’art et critique à la Fondation Gulbenkian à Lisbonne, "à l’image de sa peinture Le Saut du Lapin, imprévisible et véloce". Nous en parcourrons les nombreuses sections, et comme pour Kiefer et Klee, deux billets ne seront pas trop pour vous faire découvrir ces œuvres si belles et colorées.
La première section est intituléé Le Saut du Lapin/ Armory Show. Le Saut du Lapin, l’une des plus célèbres peintures d’Amadeo, fait partie des huit œuvres exposées à l’Armory Show à New-York en 1913, où l’artiste a remporté son premier grand succès. Les œuvres qu'il a présentées à l’Armory Show empruntent au vocabulaire cubiste, mais présentent des éléments décoratifs inspirés de la tapisserie, des estampes japonaises, de motifs de chasse qui leur donnent une teinte très personnelle.
Dans le section D'Après Nature, selon la présentation de l'exposition, "entre construction cézannienne des reliefs et amoncellements de frondaisons, Amadeo rejoint progressivement des solutions proches de l’Orphisme de Robert Delaunay : par le recours à la couleur et à la simplification des formes, il traduit le paysage en terme de dynamisme et de vibration."
Le titre de la section Nature Vivante (des Objets) est emprunté à une peinture d’Amadeo, une nature morte intitulée par l’artiste Nature vivante. "À partir de ce jeu de mots et en suivant l’idée de flexibilité proposée par l’artiste lui-même, sont réunis des paysages, natures mortes, maisons, cuisines, processions, et toute une typologie humaine. Le dénominateur commun de ces œuvres est une interprétation personnelle et hétérodoxe du cubisme que l’on observe dans la dynamisation de l’espace, la liberté thématique et l’utilisation intensive du mouvement et de la couleur".
Pour décrire la section suivante, Femme Mouvement, citons le dépliant : "au début des années 1910, la représentation de la femme prend dans l’œuvre d’Amadeo une place centrale qui le rapproche des recherches menées par Modigliani au même moment. Les deux artistes ont noué une profonde relation d’amitié et de complicité artistique qui se manifeste dans les similitudes graphiques évidentes entre leurs œuvres et leur goût commun pour l’art primitif. Toutefois, à l’intérieur du même thème, chacun des deux artistes affirme sa singularité. Tandis que Modigliani crée des fétiches de félicité, des cariatides statiques et intemporelles, Amadeo déploie une étude sur les volumes, l’articulation dynamique des formes, la sensation de vitesse, en représentant presque toujours le corps de la femme en mouvement".
Terminons cette première partie du parcours avec XX Dessins. Le projet éditorial XX Dessins, entrepris par Amadeo à partir du printemps 1912 et publié le 31 août de la même année, réunit les reproductions de vingt dessins originaux réalisés entre 1911 et 1912. Pas vraiment de thème commun aux différentes illustrations : selon le dépliant, "l’artiste combine des références visuelles diverses, guidé par son désir d’adhérer aux avant-gardes du XXe siècle tout en les remettant en question afin d’affirmer sa propre personnalité artistique". Presque tous les dessins sont présents dans l'exposition, ainsi que de nombreuses matrices...
Monumenta 2016 : Huang Yong Ping - Empires
Tous les deux ans, le Grand Palais accueille une installation à la mesure de l'espace disponible sous la grande verrière : nous avons déjà rendu compte dans ce blog de la 5ème édition en 2012 (Daniel Buren) et de la 6ème en 2014 (L'étrange cité d'Ilya et Emilia Kabakov). Cette année, l'installation a été confiée à Huang Yong Ping, né en Chine en 1954 et depuis 1989 installé en France, dont il a pris la nationalité en 1999.
Empires, spécialement conçue pour Monumenta, "forme un paysage, constitué de huit collines de conteneurs, d'un serpent métallique soutenu par une grue qui se déploie comme une brume entre des montagnes, et d'un bicorne posé sur une arche, directement inspiré de celui porté par Napoléon à la bataille d'Eylau". Cette installation se propose d'évoquer la mondialisation avec les conteneurs, le bicorne la soif de pouvoir des acteurs, menacée par le reptile dont la boucle qu'il forme évoque le caractère infini de ce cycle de gloire et de destruction.
Nous convions le lecteur, sans plus de commentaires, à nous suivre de l'entrée à la sortie du hall...
...en longeant d'abord le mur de conteneurs qui accueille le visiteur à l'entrée, nous dirigeant vers l'extrémité du hall opposé.
De là, nous pouvons suivre l'axe de l'installation et nous diriger vers la droite pour la surplomber depuis la plateforme opposée à l'entrée.
Quelques vues depuis la plate-forme : rarement une installation aura autant tiré parti de l'esthétique de la nef et de ses voussures de fer, elles aussi témoin de la révolution industrielle...
Il nous reste à explorer l'avant de l'installation, avec le couvre-chef impérial - dont certains critiques ont trouvé qu'il était superflu et troublait plutôt l'harmonie de l'ensemble - et la gueule du serpent - que nous qualifierions plutôt pour notre part de dragon, vu le contexte...
Un dernier coup d'œil depuis la sortie...
Paul Klee, l'ironie à l'œuvre (II)
Comme promis, la suite de la rétrospective Paul Klee à Beaubourg, avec la quatrième section, Klee et les constructivismes. Ces œuvres datent pour la plupart des années 20, où Paul Klee nommé maître au Bauhaus dès 1921, cherchait un équilibre entre son approche intuitive et les nouveaux dogmes constructivistes prônés par Gropius.
Regards en arrière, section suivante de l'exposition, présente les oeuvres réalisées pendant les dernières années passées par Klee au Bauhaus, avec de multiples renvois aux temps du passé inspirés notamment par ses voyages : signes gravés, art rupestre, ...
Petit clin d'œil au passage, une page dessinée par Paul Klee dans le carnet de Nina Kandinski...
La sixième section, Klee et Picasso, montre le dialogue de leurs œuvres à deux moments du parcours de Klee : au début de sa carrière vers 1912 et surtout dans les années 1930, après sa visite de la rétrospective présentée au Kunsthaus de Zurich en 1932.
La rétrospective se termine sur la section Années de crise, retraçant l'exil de Paul Klee à Berne après l'arrivée d'Hitler au pouvoir en Allemagne en 1933.
Plusieurs de ses œuvres figuraient dans l'exposition sur l'Art dégénéré organisée par les nazis à Munich en 1937, qui lui a sans doute inspiré le tableau "rayé des listes".
De cette époque aussi Danses sous l'empire de la peur, et pas mal de dessins...
Terminons sur les deux tableaux de la fin de l'exposition, peints en 1940, l'année de sa mort, où la maladie qui raidissait son corps lui imposait une simplification de son écriture graphique. Not durch Wasser (Détresse causée par l'eau) et Not durch Dürre (Détresse causée par la sécheresse).
Paul Klee, l'ironie en oeuvre (I)
Encore une exposition de poids à Beaubourg ce printemps. Première grande rétrospective de l'œuvre de Paul Klee en France depuis 1969, elle se propose de l'aborder "à l'aune des correspondances qu'elle affiche avec les concepts romantiques de l'ironie", selon le prospectus disponible à l'entrée.
La première section, "Les débuts satiriques", présente des dessins de jeunesse, ainsi que les gravures du projet qui l'occupera de 1903 à 1905, les Inventions, qu'il présentera à l'exposition de la Sécession munichoise de 1906.
De nombreuses petites caricatures dans cette section, et même de petites statues.
Dans la deuxième section, Klee et le cubisme, avec des œuvres des années 1910, le Klee qui nous est familier apparaît davantage.
La troisième section, Théâtre mécanique, regroupe des œuvres juste postérieures à la Grande Guerre, avec une imagerie de figures mécanisées. On y trouve aussi des marionnettes à main réalisées par Klee pour son fils Felix à partir de 1916.
Nous poursuivrons dans un autre billet la présentation des quatre autres sections qui composent cette belle rétrospective...
