Journées d'études vosgiennes 2018
La Fédération des sociétés savantes des Vosges organisait du 18 au 21 octobre ses traditionnelles journées annuelles dans le Pays des Abbayes, communauté de communes qui de 2014 à 2016 a fédéré les populations de la vallée du Rabodeau autour de trois abbayes historiques d'Etival-Clairefontaine, Moyenmoutier et Senones avant de se fondre dans la communauté d'agglomération de Saint-Dié des Vosges.
Si beaucoup des communications portaient sur l'histoire de la petite principauté de Senones, souveraine de 1751 jusqu'à sa réunion à la France en 1793 par décret de la Convention, nous proposons plutôt au lecteur de suivre, à travers sa présentation aimablement communiquée par l'auteur, celle de Jean-Pierre Doyen : Que reste-t-il du patrimoine textile? qui s'ouvre sur cette photo de l'ancienne abbaye de Senones où la haute cheminée témoigne de son utilisation passée comme usine textile.
En rappelant deux siècles d'histoire industrielle de la vallée...
l'auteur évoque la physionomie de la vallée dans les années 1960...
...les familles de patrons qui se sont succédé depuis l'implantation de l'industrie textile au début du XIXème siècle...
...les différents types d'usines au cours des années...
...les populations ouvrières et d'où elles venaient.
Suit une intéressante étude de l'implantation de cette industrie et de la façon dont elle a façonné les lieux...
... avec l'évolution de l'habitat ouvrier,
...les œuvres et les châteaux patronaux.
La question ouverte par l'auteur en conclusion est celle de la conservation du patrimoine industriel à présent que l'industrie a déserté ces vallées depuis des décennies...
La disparition de certaines usines permet cependant de faire renaître des sites spectaculaires, comme l'abbaye de Moyenmoutier, même si elle porte encore les traces de son occupation par les usines Boussac.
Alphonse Mucha (1860-1939)
Commençons les billets sur les expositions parisiennes de la saison avec celle consacrée par le Musée du Luxembourg à Alphonse Mucha, né en 1860 dans une petite ville de Moravie du Sud, venu à Paris dès 1887, comme tant d'autres artistes de l'époque et qui accède à la célébrité en 1895 avec Gismonda, sa première affiche pour Sarah Bernhardt.
Son style très personnel, caractérisé par des formes sinueuses mêlant jeunes femmes, motifs floraux et lignes ornementales, de même qu’une gamme subtile de tons pastel, incarnera bientôt le mouvement émergeant à l’époque dans les arts décoratifs sous le nom d'Art nouveau.
L'exposition fait une large place à cette partie bien connue de l'oeuvre décorative de Mucha (affiches, publicités, emballages, décoration en général) mais permet aussi de découvrir comment il renoncera progressivement à cette veine décorative pour un art résolument figuratif et épique, détaché de toutes les avant-gardes de son époque, mystique et témoignant de son rêve d'unité des peuples slaves.
Sarah Bernhardt occupe donc les premières salles de l'exposition...
La deuxième salle, intitulé Un inventeur d'images populaires justifie pleinement son titre avec de la décoration et des publicités
La série des Arts, dans deux états successifs, une série sur les saisons dans la même veine...
Beaucoup de publicités...
Et même d'emballages...
Encore quelques affiches d'exposition, un velours imprimé d'appartement, des dessins de Mucha utilisés pour l'enseignement des arts décoratifs.
En matière de décoration, Mucha est aussi intervenu à l'occasion de l'exposition universelle de 1900
notamment dans l'aménagement du pavillon de la Bosnie Herzégovine
et dans des aménagements de boutique comme celle du bijoutier Fouquet, évoquée dans l'exposition par des photos et des dessins : il faudra attendre pour la revoir dans sa splendeur la réouverture fin 2019 du musée Carnavalet, où elle a été remontée en 1989, après que les éléments en aient été démontés en 1923, puis entreposés et légués par son propriétaire au musée.
De 1904 à 1909, Mucha se rend cinq fois aux États-Unis pour rechercher des fonds pour son projet d’Épopée Slave. De ces séjours, les affiches des deux actrices Leslie Carter et Maude Adams, le portrait de cette dernière.
De la salle Mucha, le mystique retenons le Pater publié en 1899...
La section Mucha, le patriote présente ses grandes compositions de l’Épopée Slave, où Mucha a retenu vingt grands épisodes de l'histoire tchèque et de celle des autres peuples slaves...Il s'agit sans doute du projet qui lui tenait le plus à cœur, et pour lequel il a trouvé aux Etats-Unis un mécène en la personne de Charles Richard Crane.
Dans la même section, des affiches qui rappellent plus le "style Mucha" :
Deux affiches du festival de Sokol, une pour la chorale des professeurs moraves, et même, malgré son côté sombre, l'affiche pour l'appel humanitaire relatif aux famines consécutives à la guerre civile en Russie entre 1917 et 1922.
Terminons avec des tableaux plus tardifs, eux aussi assez éloignés du Mucha décorateur...
La France embrasse la Bohême (1919) en hommage à la libération de la Bohême du joug autrichien...
Noël en Amérique (1919)
Mère et enfant. Berceuse. (1923) étude pour un vitrail
Etude pour Femme dans le Désert (vers 1923)
Femme regardant une bougie allumée (1933)
La lumière de l'espérance (1933)
Du Pecq à Saint Germain en Laye
A l'occasion d'une visite au Pecq, dans les rues escarpées entourant la petite église de Saint-Wandrille...
...j'ai voulu explorer les environs. En continuant l'ascension du côteau, on arrive face à une muraille impressionnante, le "Mur des Lions"...
Elle surplombe une montée empierrée...
au sommet de laquelle une entrée monumentale...
débouche sur une rue au bout de laquelle on reconnaît les murs au caractère si particulier du château de Saint-Germain en Laye.
L'auteur qui n'était toujours venu à Saint Germain que directement par la route ou le RER prend alors conscience du site dont il vient de traverser les quelques vestiges, éclairé par ce panneau qui en restitue l'apparence du temps de sa gloire...
A défaut des splendeurs disparues du Château-Neuf dont les jardins descendaient jusqu'à la Seine, nous nous contenterons du Château-Vieux, face à l'église Saint-Germain, quatrième construite à la fin du XVIIIème siècle sur le site, sur l'emplacement d'une ancienne église construite en 1683 par Jules Hardouin-Mansart et devenue trop petite.
Le château abrite aujourd'hui - depuis 1867, sous différents noms - le musée d'Archéologie nationale;
La magnifique cour...
et la chapelle, chef d'oeuvre du gothique rayonnant, édifiée entre 1235 et 1239 par Louis IX, dit Saint Louis et qui servira de modèle à la Sainte-Chapelle de l'actuel Palais de Justice, sont d'accès libre.
Quelques touches pour finir cette promenade impromptue : les fossés du château sont en accord avec la destination actuelle de l'édifice, abritant une reproduction en galvanoplastie du XIXème siècle des reliefs de la colonne Trajan.
Quelques plaques commémoratives de diverses époques...
On découvre avec surprise des bunkers parfaitement intacts, qui rappellent que Saint-Germain abritait le grand quartier général de l'Oberkommando West des Allemands pendant la dernière guerre mondiale, qui contrôlait toute le front ouest des Pays-Bas à l'Italie, soit 4500 km de côtes...500 maisons, soit le quart du parc immobilier de la ville, avaient été réquisitionnées...
Le premier grand blockhaus est juste à côté du château; le second, plus petit, au milieu de la petite Cité Médicis que nous traversons au retour, création d'Emile Pereire qui nous rappelle que la première ligne de chemin de fer à vapeur exploitée en France relia Paris à Saint-Germain en 1837.
Vin des Vosges
Titre insolite - quasiment un oxymore - pour ce billet où nous proposons à nouveau au lecteur, à partir des diapos qui ont servi de support à sa préparation, de suivre une conférence de Jean-Pierre Doyen.
Celle-ci a été donnée à l'occasion d'une soirée organisée à Dompaire (Vosges) par les producteurs des coteaux du Montfort.
Elle avait pour objet d'introduire la soirée en donnant le contexte historique de la viticulture dans les Vosges, pratiquement disparue au moment de la première guerre mondiale.
C'est en 1995 qu'avec le soutien de la Chambre départementale d'Agriculture, 10 vignerons ont démarré le projet de produire à nouveau un vin commercialisable en créant l'Association des Vignerons des Coteaux du Montfort, et le 1er janvier 1999 est née la coopérative actuelle qui compte maintenant 30 coopérateurs.
Un œnologue, Laurent Boulanger, a accompagné cette démarche et en a décrit les étapes, et la soirée s'est bien entendu terminée par une dégustation d'un des deux vins de la Coopérative, dénommé "Vin Bleu", l'autre étant dénommé "Gris Fruité".
La première partie intitulée Le vignoble, grandeur et décadence, présente les statistiques de production.
Les causes de la quasi disparition de la vigne sont analysées : le phylloxéra a certes joué un rôle, mais bien d'autres facteurs ont joué, notamment la concurrence de la bière - et des vins des autres régions dont le transport s'est développé et dont la qualité rivalisait sans peine avec la "rusticité" des vins locaux...
L'auteur souligne la renaissance engagée entre les deux guerres avec la plantation de cépages hybrides principalement issus des travaux d'Eugène Kuhlmann à l'Institut viticole Oberlin à Colmar, notamment le cépage "Léon Millot", du nom du président de la Société vosgienne de viticulture et d'ampélographie.
La deuxième partie, Vignes et vignerons, débute par une cartographie du vignoble vosgien
Des éclairages détaillés sont donnés à partir du travail demandé en 1880 par Pierre Tirard, ministre de l'agriculture, à tous les préfets
L'examen du recensement agricole de 1892 montre que le nombre d'exploitants ou d'ouvriers exclusivement occupés à la viticulture est à relativiser par rapport à ceux qui exercaient également d'autres activités agricoles.
Dans la troisième partie, Patrimoine, des éclairages divers : architecture,...
...installations et matériel viticoles...
...cabanes de vignerons...
...et, pour finir, des aspects plus culturels...
